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景區大門是游客進入景區的第一展示點，也是賦予游客最直觀感受的第一印象區，它不僅具有防御、標識、空間組織等使用功能，而且具有文化表征、景區美化以及反映景區主題的功能。因此景區大門的設計，既要體現景區定位，還要緊扣景區主題，以景區最具特色和靈魂的資源為表現力，精心設計，增加景觀和視覺的多樣性，還要注意與景區建筑物及周圍環境保持和諧、協調。
五年來從古城、生態園、世博園、主題游樂園、溫泉等多種類型的景區大門設計中總結了景區大門設計的“三大坐標”：主題特色、藝術形象和總體布局。
凸顯主題特色是指通過提煉景區中最具特色的文化元素和文化特征，將傳統與現代、外來與地域、鄉土與時代進行結合，傳達景區的主題意境。因此，在景區大門的設計中，應以大門襯托景區主題，起到造勢的作用，通過大門風格點出該景區的主題內容，給人以與該景區“構思”相呼應的印象。
在昆明世博園宇宙天門的設計中（圖1），將世博園所展示的人與自然的主題概念深化，用宇宙的形態與風格展現自然的無窮魅力，將花草植物融入大門內部與外部空間，用現代科技展示人類所創造的美好世界，展現人與自然的和諧共生。
除了用大門建筑本身展現主題外，還可以用大門的附屬設施來反映。如永安桃源洞景區有“世外桃源”之意，其大門的附屬設施――景觀雕塑反映了景區的主題。我們采用自然石頭為素材，與桃源洞的主題呼應，兩塊石頭的中央，下部空間象似“桃源洞口”，上部的夾縫象似“一線天”，玲瓏突兀的造型，襯出桃源洞的古靈精怪。（圖2）
展現藝術形象是將形制、風格、規模、色彩同景區的性質、主題、環境相結合，使大門具備很強的觀賞性且和諧統一。
1、形制風格的體現
景區大門的設計要大膽創新，采用意向性方式，提取最能代表本景區特色的文化或自然物件，在形制上凸顯個性化，整體風格上以“自然、傳統”為特色，將現代與傳統的民族、地域風格進行結合，實現與景區本身展示內容的相互融合。
在某自然景區大門的設計中（圖3），用綠植進行覆蓋，并提取了景區豐富的“水”元素，采用了瀑布的形式，這不僅簡潔、生動的展現了生態、綠色的理念，整體上還與周圍環境和景區所呈現的特色與主題達到了高度統一。
2、尺度的把握#p#分頁標題#e#
景區大門的規模須根據景區的大小、承載的內涵、表達的意境所決定。例如，黃河的外在、黃河所承載的中華文明在歷史上與現代都傳達了波瀾壯闊、氣吞山河的氣魄，因此黃河景區大門的設計也須表現其應有的氣勢和韻味。
景區大門的建筑尺度還要與大門附屬設施、內外廣場空間等形成協調，如果某個部分不協調，就會影響入口區的整體美觀，破壞景區的景觀和諧。
3、色彩的表現
大門的色彩要以景區的主題為參考，歷史文化深厚的景區要展現時代所賦予的色彩與內涵，而展現現代文明的景區要賦予更多動感而鮮艷的色彩。
除建筑本身的色彩外，還要考慮周邊大環境包括花、木、山、石、水景等的色彩。若大門在景區起著標志景點的作用，為突出建筑物，除選擇合適的地形、方位和創造優美的建造空間形體外，所用色彩最好要與周圍環境形成鮮明對比。
架構總體布局是要考慮大門同周圍環境之間的相互影響和作用，考慮道路變通、人流、車流、疏散等多方面因素，將大門建筑與周邊環境融為一體。主要包括大門位置的選擇、大門與周邊景物空間結構的設計以及功能性建筑的安排。
1、位置的選擇
大門是建筑群體空間序列的起點,其位置的選擇及其重要。首先要考慮與外界交通的良好關系，考慮游客進入景區的便利性以及主要人流的方向。其次要考慮大門與周圍居民點、公共設施等場所的位置關系。同時，還要從景區所處地域的總體規劃布局考慮，協調統一，合理配置。
例如，在對湖北襄樊古隆中景區做提升策劃的過程中，面臨的現狀之一是進入景區的道路穿過了襄樊學院和周圍的居民點，這不僅造成了交通擁擠，影響了周圍居民的生活，而且還由于周圍土地大部分屬于襄樊學院和村莊，使得景區入口和大門狹窄而小氣，影響到了游客的心理感知。于是我們從總體規劃布局和道路交通便利等方向考慮，重新選擇景區入口和大門位置，設置在了靠近國道、周圍居民點較少的地域，這不僅解決了進入景區的交通問題，而且成為了國道邊上一處標志性的景觀，增強了景區的宣傳效應。
2、空間結構布局
作為空間序列的開端，大門承啟著外界空間至景區的轉換，是游覽導向的起點。因此在空間設計上，要根據景區規劃的意圖、景區的性質、規模結合基址條件，將入口空間層層展開，營造強烈空間變化感，形成良好的游覽結構方式，并形成合理的尺度，滿足景區內外的合理過渡。還可以利用開放性的出入口廣場、標志性建筑和景觀建筑小品以及綠化植被等形成具有美化作用的空間結構。#p#分頁標題#e#
在昆明世博園宇宙天門的設計中，將進入景區的花毯大道與宇宙天門結合，在空間布局上形成了很好的游覽結構方式。為了讓進入景區的游客能一覽花毯大道的壯觀，我們將宇宙行星運行軌道設計成觀光大道，從觀光大道進入宇宙天門的頂部，一覽整個園區的景色。
3、功能性建筑的安排
功能性建筑的安排主要是指大門建筑與停車場、售票廳以及游客服務中心、服務人員工作室等的協調。各種功能性建筑，不僅要考慮整體的交通、人流、疏散的便利性，還要考慮美觀度。
春秋淹城主題公園位于江蘇常州武進區，以春秋淹城遺址為文化原點，將文化用游樂設施進行包裝，讓游客在歡樂動感世界中體驗文化傳說故事。其中景區大門作為入口服務區的重要部分、景區標志以及旅游區對外的重要名片，如何使其標新立異、如何理順與周邊環境的關系，如何與整個園區的主題相符合是著重解決的問題。此處，我們將對春秋淹城主題公園大門的設計進行解讀，從而為其他景區大門的設計提供借鑒。
主題特色的表現：春秋淹城文化主題旅游區是以春秋文化為品牌和依托的文化休閑型旅游目的地，其著重要展現的是春秋文化主題。因此在大門的設計中，提取了春秋文化中最具代表性的“春秋五霸”和“諸子百家”元素，并以春秋時期最具特色的青銅紋飾“饕餮紋”為表現載體。
藝術形象的展示：大門高26米，寬80米，氣勢凸顯；顏色主要以春秋青銅器的青色和代表歷史底蘊的土黃色為主色調，加入春秋時期暗紅色彩的特征，展現了春秋文化大氣、渾厚的歷史特征。
總體布局的考慮：設計的大門氣勢宏大，充分考慮了道路變通、人流、車流、疏散等多方因素。同時，在入口區的最前沿，設計了龍之翼，作為進入性的標志，并在入口大門前的中心廣場用青銅銘文形成草鋪，將大門建筑與周圍環境融為一體。建成后，春秋大門既成為景區大門，又成為常州市的一大地標和名片，并作為眾多重大項目表演、彩排的背景和場地出租。
以下是建成后的實景大門照片。
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